„After All“ je možda bio bend samo u najširem smislu te reči, ali njihov jedini album je prilično divan - mada na kraju teško kategorizovati - jednokratni ostatak tranzicije kasnih 60-ih. Četiri člana grupe su zapravo bili prijatelji i poznanici u različitim bendovima na rok sceni u Talahasiju, Florida, pre nego što su zajedno ujedinili svoje veštine, uz lirsku pomoć mlade lokalne pesnikinje i tekstopisca Linde Hargrouv, kada se ukazala prilika da snime album u studiju u Nešvilu.
Rezultat je ona vrsta čudno ubedljivog hibridnog albuma koji je mogao nastati samo u muzičkom gumbu postpsihodelične ere. Bubnjar i glavni vokal Mark Elerbi napisao je većinu muzike, a njegove pesme su u osnovi slobodne forme, otvorene tonske poeme koje izbegavaju tipične stihove-refrene i melodijska razmatranja (iako se povremeno pojavljuje poneki melodijski udica ili harmonija) za muziku koja je mnogo amorfnija i improvizacionija. Postoje elementi roka, R&B-a, bluza, progresivne, klasične, avangardne muzike i, u još većoj meri, džeza koji se provlače kroz muziku, dok gusti halucinatorni oblak lebdi nad celim albumom, dajući mu čudno nadrealan, pa čak i sablasan izgled. To je složena i ambiciozna mešavina koja ne nastaje uvek besprekorno, ali je uglavnom zanimljiv amalgam, koji istražuje sličnu teritoriju onoj koju su tokom tog perioda istraživali mnogo poznatiji bendovi kao što su Chicago, Procol Harum i Blood, Sweat & Tears (Elerbijevo pevanje je, zapravo, pravi primer za Dejvida Klejtona Tomasa).
Svaki član benda pokazuje gotovo virtuoznost na svom instrumentu, što omogućava After All-u da iskoristi sve njegove zvučne uticaje i čini muziku uzbudljivom za slušanje čak i kada pisanje pesama malo oteže ili izgubi svoj put. Ali, uglavnom, pesme su prilično izvanredne. „Intangible She“ i psihodelična „A Face That Doesn't Matter“ igraju se sa zloslutnim, mračnim šarmom koji je često činio da pesme Dorsa deluju kao zloslutna muzička proročanstva, dok je „Blue Satin“ malo vrtložnija i romantičnija, ali zadržava oštar osećaj neopipljive misterije, predstavljene flautom koja se provlači kroz poslednje trenutke pesme.
„Let It Fly“, s druge strane, je čisti gruv i možda najbolji primer sviračkih sposobnosti benda (ako ne i najbolja pesma), dok „And I Will Follow“ gradi spor, napet zvuk koji odgovara čežnjivoj prirodi tekstova pre nego što postane čežnjiviji. Hargrouve prelepo požudne i čežnjive reči često stvaraju zanimljivu napetost sa prostornijom instrumentalnom interakcijom, a muzika je kao rezultat toga još enigmatičnija. U After All nije lako u potpunosti ući, ali vredi truda. Što se tiče nejasnoća iz tog doba, možda nije jedna od najfascinantnijih, ali možda ima neke od najostvarenijih muzičkih umeća.
od Stantona Sviharta
izvor https://therockasteria.blogspot.com/2017/09/after-all-after-all-1969-us-brilliant.html